Am Rande des Weges, unter dem sch\u00fctzenden Dach eines Ginkgo-Baums, steht eine schmale Stele aus Cortenstahl. Sie dr\u00e4ngt sich nicht auf; sie wartet als stiller Begleiter auf jene, die bereit sind, hinter die sichtbare Form der Dinge zu blicken. Auf ihr ruht die Bronze-Tafel von Eberhard F. Gutberlet, die wie ein aufgeschlagenes Buch der Naturgeschichte wirkt und die filigrane Struktur des Ginkgoblattes f\u00fcr die Ewigkeit festh\u00e4lt.<\/p>\n\n\n\n
Direkt neben dem Blatt sind die Verse aus Goethes \u201eWest-\u00f6stlichem Divan\u201c tief in die Bronze eingeschrieben. Es ist diese unmittelbare Nachbarschaft von Naturform und Lyrik, die die Tafel so lebendig macht. Goethes Zeilen kreisen um die existenzielle Frage nach der Einheit im Doppelten: Ist es ein Wesen, das sich in sich selbst getrennt hat, oder sind es zwei, die wir als eines erkennen? Das Gedicht liefert keine fertige Antwort, sondern beschreibt eine Spannung, die in der festen Verankerung der Stele und dem Spiel von Licht und Schatten auf dem Metall greifbar wird.<\/p>\n\n\n\n
Gutberlets Arbeit auf der 25 x 32 cm gro\u00dfen Tafel verzichtet auf jede Inszenierung. Die erdige Patina der Bronze und der warme, rostige Ton des Cortenstahls gehen eine Symbiose mit dem wechselnden Licht ein, das durch die Zweige f\u00e4llt. Wer hier inneh\u00e4lt, begegnet einem poetischen Ankerpunkt, der uns auffordert, Gegens\u00e4tze nicht vorschnell aufzul\u00f6sen, sondern das \u201eEins und doppelt\u201c sein als notwendigen Teil eines gro\u00dfen Ganzen zu verstehen.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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